第853章 聚点？

范寧当然理解。

所谓那条神秘的简讯。

所谓“向这个世界的听眾，重现你记忆中的音乐”。

一件必然会做的事情，不论是“穿越”之初的险境，还是后续依然无比急迫的、各种需迅速提升地位和实力的局面，都是必然要做的事情。

范寧的艺术人格已和『旧日』共生，这一点，和斯克里亚宾的『格』来自最初第0史的性质，略有类似。

但是，从某种意义上来说，范寧的共生又不彻底，如果彻底，f先生倒是不一定能在“旧日”的主导权上爭过范寧。

不彻底，也是范寧后续在一系列猜测之下逐步作出的选择，就如自己被捲入的父亲一样，同样是在刀尖上小心翼翼地跳舞。

合作、欺瞒、试探。

“你其实是早有怀疑的，呵呵，我知道，有想法的人都这样。”f先生说著一口流利但口音奇怪的中文。

“你看，一方面你儘可能利用了『再现音乐』来壮大灵性，但另一方面，又放弃了以其作为替代密钥来极速穿门攀升的机会嗯，也算是一种取捨吧！第0史『格』的集合体具备不可知的力量，以赛巴斯蒂安为代表的异端们邀你共事，呵，动机不纯。”

“我则坦诚作出安排，基於你之前自己已作出的选择的安排——『旧日』的控制权归於先驱，宏图的画卷中则有你这个共生者的一部分。”

於是又是另一种愚蠢的可能性.范寧似乎只是无谓地笑笑，更以一种“消极的专注”对待起他的这最后一段音乐。

之前可能没有人能料到，曾经教会和学派发起的“调性瓦解计划”，以及特巡厅在第40届丰收艺术节造就的那批现代流派“新月”，反而构成了预言“日落月升”实现的关键一环。

偏偏，在浪漫主义已经走向晚期的时代与趋势下，这种“现代流派萌芽和兴起”的规律，又是歷史进程般的无解阳谋。

別看这位危险分子说得客气。

幸好“范寧、舍勒和拉瓦锡”再现的作品里，现代都只占了一部分，而且范寧除了再现，自己创作的一系列交响曲才是艺术人格的基石。否则刚才范寧的“格”可能也会跟著飘上去，成为“午之月”的养料！

不过，对方此前的评论是不错的。

范寧写在终章总谱里的，的確就是这两次锤击。

479小节的这第二次锤击，將这个庞大的终章带去了第五展开部，也是展开部的最后一部分。

这是一段“动力在持续丟失”的音乐。

手势舞动之下，一切奋进的洪流好像依然在朝著那个预设的胜利国度前进，但某些作为“源动力”的特质，找不到了。

就像已鬆开油门的高速车辆，像刚服下慢性毒药的自杀者，像根部已被破坏的参天大树。

再现部。

黑暗进行曲，三度切割动机，承载全部理想的“乌托邦式”旋律。

范寧平静地引导它们复述，该弱则弱，该强则强，一种“形式主义”的外壳在滋生蔓延，牢牢地束缚住了这方天地。

在奏鸣曲式中，再现部本来的功能，是为实现调性的统一与素材的升华，但这里的它们，出现的原因仅仅是因为这里到了再现部，仅此而已。

包括再一次出现的“幻境段落”。

空灵而沁人心脾的牛铃声，如丝带般轻抚的弦乐背景，长音四度的召唤回眸.不过没有什么关於鞦韆的旖旎梦境。

段落就只是段落，音乐素材需要有再现。

尾声，在晦暗如夜幕的低音持续中，节拍被拖长拖平，成为濒死之人最后的心跳曲线。

“.这世界上或许是不存在什么天国的，愿你命运中的的自由能战胜必然，愿你能真正见到尘世中的辉光。”

手腕徐徐挥舞节拍的范寧闭上双目，耳旁似乎迴响著范辰巽，或文森特，在某一最后时刻的电话里面的寄语。