哪怕他没意识到如今自己的所有认知和记忆，只是破碎的歷史长河中一丝混沌和破败的残存。

当看到这个神秘的东方人的身影已经在地毯尽头越来越小时，他脚下一个发力，急急忙忙喊了起来。

“哎！你去哪？我还有话想和你聊聊！.”

不知为什么，教堂內竟有不少人的举动与这位少年如出一辙。

红木长条椅上的朝拜者站起身来；诗班席的孩子们跳下台阶，甚至是，好几位在教堂做工的神职人员，也从旋梯上快步而下。

还有一些角落，滯留在阴影中的事物还没有从之前的场景里完整地“切出”，与周边的景象显得不是那么谐和的.

在学生艺术节庆功宴上推杯换盏的施特尼凯校长、赫胥黎教授；一手荡涤酒杯、一手持报揣摩背后商机的马克经理；在《特里斯坦与伊索尔德》公演晚宴上喝著闷酒的维亚德林爵士.

还有，还有。

这些黯淡不清的剪影，都从河流中张望著站了起来。

“呼呼.”

冷风在吹，那股甜腻而腐朽的怪异气息，再次充斥了整个世界。

走出去的范寧，竟站到了一片乾涸龟裂的湖床上，身后宏伟的莱比锡大教堂已经不见了，再迈出几步，脚下开始发出细微的、如同枯骨摩擦的窸窣声。

这里好像曾是默特劳恩湖，水光瀲灩的所在，他有种辨认的直觉，但如今，湖底裸露开裂，在“午之月”暗绿光线的照耀下，这些土壤如同拥有生命般，隨著不可感知的气流变换著黏腻的顏色。

范寧一步步行走著。

身后有人同在跟隨行走，极其晦暗，极其模糊，只能称之为影子。

也许是刚才从教堂走出来的，十几余道，几十余道。

“夜行漫记”的声音仍在流淌，在中段趋於喧闹的变形的舞曲过后，这个乐章展现出了对称的“12321”镜像结构且进入了后半段。

低音提琴拨弦的声音回归沉稳，略带钝感的號角声，“舒缓的进行曲”节奏型重新浮现。

竖琴拨奏出一串清澈的乐句。

乾涸的湖床上涌来了一些极浅极浅的浪花，带著水腥气和青草的味道，粼粼波光荡漾起来，色彩中的暖调子比例也有所增加，仿佛倒映著真正的、金红色的夕阳。

范寧一步步行走著，走在湖床，眺望高处。

那里应是曾经的湖岸，又有点像曾经“x坐標”前方的悬崖，女孩子们的剪影镶著金边，有人在低头用松香擦拭著琴弓，有人盘腿拆零食袋，还有一人坐在折迭凳上，膝上摊开著速写本，炭笔在纸面摩擦，似乎勾勒著远方多洛麦茨山脉在暮色中渐次模糊的、陡峭而雄浑的轮廓。

范寧没有沉湎於那些似真非假的幻象，他只是朝那个方向挥了挥手。

一种安放，一种確认；万一不是拾起，即便不是拾起。

行路的姿態没有改变。

脚下开始时不时踩入浅水的低洼地带，发出嗤嗤响声。

那远方湖畔或悬崖边的三道剪影消失了。

三簇“星光”，却在那剪影彻底消散之处，悄然凝结上浮。

“星光”並非单一的顏色，而是糅合了夕照的暖金、湖水的深碧、远山的青黛，以及均带有一丝若有若无的苦涩的淡淡灰黑。

它们轻盈地飘起，如同被风吹起的蒲公英种子，无声地落入范寧腰间“守夜人之灯”的破败灯腔之內，至此，其中闪烁的尘埃更多了温暖一丝。

怀抱吉他的范寧静静微笑，“夜行漫记”的音乐流淌著，进入了更为舒展的镜像后置段落，弦乐奏出绵长而富有歌唱性的旋律，带著宽宥一切的温柔。

与之同行的影子又多了那么几道。