第886章 就地取材

范寧走到了那孤零零的c大调谱例下方。

“基本结构”——包括“基本线条”与“低音进行”。

仅仅六个音符，3-2-1，1-5-1。

在这近乎原初的构成之上，其他的东西飞速添加了进来。

“如果我在基本线条的e和d之间，插入一个经过音#f，走势就变了，这便是线性进行，旋律开始漫步；如果我想让色彩更丰富点，我可以为它配上一个传统和声学里所谓的vi级和弦，让它作为增六音出现；如果我选择在主音c上『盘旋』，用i-v-i的进行来巩固它的王座，这便是延留，是意志的宣告.”

“我还可以做其他的任意之事。”

“如果我让低声部从c出发，不直接走向g，而是迂迴地经过dm和弦的根音，再通过它的属七和弦a7，最终解决到dm，这就成了所谓和声学里的转调，但仍然不过是另一维度上的i-v-i『低音进行』，属於结构內部的结构扩张！”

范寧的粉笔如舞动的精灵，原本寥寥数音的背景结构，迅速变得丰富、立体起来。

“唰！！”

他又从讲台上一迭堆起的泛黄纸张中，隨意抽出了三张，朝周边群群环伺的目光短暂展示。

“隨便选的。”

“让我们试著化身音乐的考古学家，亲手剥开一些伟大作品的外壳，去看看它的『背景』神骸，以及『中景』与『前景』的血肉是如何生长的。”

范寧直接將它们按粘在了黑板上。

巴赫《g大调第一无伴奏大提琴组曲》，旋律运动过程无非是几种具备美感的音程的可能性转换；

贝多芬《f小调第一钢琴奏鸣曲》，通过申克分析法，范寧揭示了其深层次的“i-v-i”和声框架与『基本线条』的下行运动；

萧邦《e小调前奏曲》，钢琴左手的半音化和弦，若做传统功能性分析，其实相当复杂，但范寧只要一著重强调其“中景”结构的序列逻辑，其和声的张力变化、以及忧鬱意象转化为悲剧性情感的过程，就变得昭然若揭！

他用的当然是申克分析“三图表法”。

但任何一个地方半途停下来，去放大地审视，用传统和声学照样能讲得通。

迥异却又相容。

或者说，前者是后者更本质的概括。

“这些手法，邻音、经过音、辅助音、先现音、延留音，以及它们所驱动的和声进行，就是我刚才说的prolopgation——延长技术！”

“它们如同生命的本能，让简单的细胞分裂、生长、演化，最终形成我们所见的、姿態各异的生命体。巴赫用它织就了理性的经纬，萧邦让它流淌出忧鬱的秋雾，贝多芬则用它锻造出了与命运搏斗的雷霆！”

与范寧的手势和言语同时落地的，是定音鼓的一声警觉的敲击声——

“砰！”

整个阶梯教室都隱隱发颤。

低音弦乐隨即回应以幽暗的拨奏，一些令人不安的声部相继快速掠过，节奏摇摆不定，仿佛阴影中的舞蹈。

“你们这些样子，哈哈哈.”范寧莫名笑了。

面对这些又熟悉又古怪、又寻常又惊悚的“听眾”，他竟然现场写了一首新的音乐开篇。

用来记录和描述这一鬼魅的场景！

“行，继续现学现用啊，让我们来现场创作一段.即有『浪漫』又有『当代』因素的作品。”

范寧眯起的眼神扫过那些千篇一律的“带礼帽留长须”的模糊声音。

对方依旧没有多余的表示。

“《e小调第七交响曲》，第三乐章，谐謔曲！”

音乐变得诡异而咄咄逼人，低音提琴奏出不安的滑音，木管乐器发出尖锐、不协和的啸叫，定音鼓的敲击轻重倒置，如同错乱的心跳！

隨著音乐的进行，身后的黑板纹理也开始变得闪烁不稳定起来，复杂的总谱片段开始滚动。

范寧开始就地取材！

亲自描述污染，亲自解读污染！