从这里也能看出来钱这种俗物究竟有多么重要了。

你画得东西再好？那又怎样？你本人碌碌无名，那么就毫无商业价值，这画就是一张废纸！

真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书——狗屁不通。经过第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。

这对东野司来说是个绝佳机会。

那还不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳，试试能不能再穿越一次更稳妥。

‘宁愿坐在宝马车里哭，不愿坐在自行车后笑’。

东野司将信封拆开。

把它们改编成漫画，这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来

他没必要舍长取短。

东京都内确实允许街头画家作画，但也就仅限于画画，并不允许收费行为。

首先，漫画这东西其实门槛很低。

这就更加吃学历与资历了。自己目前又只是高中生，凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打？

什么《午夜凶铃》、《咒怨》、《非自然死亡》、《白色巨塔》、《孤独的美食家》等等剧情，都记得挺明白，少有回忆不起来的地方。

可东野司不是影视专业的，系统加成是在画画这一方面，总不能让他舍长取短，去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？

无错版本在读！6=9+书_吧首发本小说。

但是——传统画家出名太慢，太需要时间了！

且东野司本身画工不差，又有系统加成，再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。

隔行如隔山！

东野千早需要治疗费用。

没了夏目漱石的文艺表白月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也没有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。

事实上东野司早就已经开始准备自己第一份漫画了。

前世他作为美院毕业生，接触的也就是各国有名的画作，至于文学、通俗漫画这些玩意儿？

这是他所想到的办法。

缺钱，这是东野家面临的最大难题。

更何况日本比中国更过分，是个上下级分明的资本主义社会。

那不叫画画，那叫耍把戏。

如前面所说，东野司是个穿越者，他了一个月的时间来适应2003年的日本社会。

要是自己有这人形打印机能力还愁吃饭？

安抚好东野千早，东野司进入房间。

前世天朝还有过这么一句话。

拿头打？

这就别扯了。

虽然由前画家东野司说这话不太好，但底层、中层职业画家大部分吃的是名气。

搞创作可以，但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。让东野司去从传统画家开始？

不止是漫画。

映入眼帘之中是一张张已经画好人物甚至铺好背景的漫画打印稿。

家里的吃住行也需要钱。

别看他在涩谷站画画一次能赚五千日圆，但那其实是钻了法律空子的。

再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。

老实说，东野司还真不太清楚。

但外行人就喜欢看耍把戏，有什么办法？

是的。

了两三个星期的时间，这份名叫《午夜凶铃》漫画紧赶慢赶，终于在东野司手下诞生了。

新书刚写先发三章以后每天两更——

(本章完)