《好奇害死猫》那边票房大卖、主创们名利双收的热闹劲儿还没完全散去，乔霖这边已经一头扎进了《钢的琴》那带著铁锈和烟火气的世界里。

新租下来的工作室里堆满了各种关於东北老工业区的资料、年代照片，甚至还有几本讲述下岗工人生活的纪实文学。

跟上部戏的都市悬疑范儿不同，《钢的琴》的基底就透著粗糲和压抑。

乔霖知道，这片子能不能成，关键就在於能不能找到对的演员。

而选角，也成了眼下最大的难题，尤其是两个灵魂角色。

父亲陈桂林：一个典型的九十年代末东北下岗工人，爱面子，好喝酒，有点小聪明，又有点死犟。

为了留住女儿，也为了自己那点所剩无几的尊严，愣是用一堆破铜烂铁，在废弃的工厂里，敲打出了一架饱含父爱的“钢”琴。

这角色身上的落魄、坚韧、深情，同时又带著混不吝的复杂调性，没点生活阅歷和演技沉淀的老戏骨，根本镇不住。

乔霖第一个想到的是文彰。

“这小子灵气是有的，但——”他摸著下巴，在心里把文彰pass了，

“演陈桂林？他那气质感觉还没被社会毒打够，少了被生活反覆摩擦后留下的厚重和油腻。”

女儿小元：陈桂林的掌上明珠，一个学钢琴的小姑娘。

这角色不能找那种一看就是温室里精心培养出来的小公主，她得有超越年龄的“懂事儿”，眼睛里得有光，还得有东北孩子特有的虎气。

最关键的是，得有灵气！能理解父亲笨拙又深沉的爱。

当然，要是真会点钢琴或手风琴啥的，那就完美了。

“妈妈小菊的角色倒是好办。”乔霖在选角表上写下童遥的名字。

为了找到心目中的陈桂林和小元，乔霖推掉了大部分採访和应酬，一门心思扑在了选角上。

工作室的小会客室，再次变成了临时的试镜场地，每天人来人往。

这天，来试镜陈桂林的是一位德高望重的老戏骨，陈老师。

这位国家一级演员，演了一辈子正剧、歷史剧，气场十足。

试戏片段是陈桂林在工厂废墟里，对著一堆破烂儿畅想造钢琴的场景。

陈老师的表演没得说，台词功底深厚，情绪拿捏也到位，把那种执著演出来了。

然而，演完之后，陈老师却摸著下巴，微微皱眉：“小乔导演啊，本子我看了，立意不错。但是不是太平淡了点？人物的挣扎是有了，可力量感不够啊。

是不是可以加点情节，比如他最后通过別的途径成功了？或者让他更有英雄气概一些？”

乔霖听得心里直乐，面上却毕恭毕敬：“陈老师您说得有道理。不过这片子，我可能更想拍——

嗯，普通人的『轴』和不合时宜的浪漫。力量感可能不在於结果，而在於他造钢琴这个行为本身。”

陈老师“唔”了一声，显然对这种“不求结果，只重过程”的调调不太感冒，又问了几个关於市场接受度的问题。

乔霖只能实话实说，这片子大概率不赚钱，是衝著奖项和口碑去的。

老先生听完，也没多说，起身告辞。

乔霖送到门口，心里明镜似的：道不同，不相为谋。

人家老艺术家，可能真不太看得上他这种“为名为利”的年轻导演，更別说这种不太主旋律的本子了。

送走老戏骨，又来了位当红小生，陆哥。

他帅得是无可挑剔，態度又谦和，试的是陈桂林和工友们喝酒吹牛的戏。