比如伊朗导演马基德·马基迪的电影《小鞋子》。
虽充满温情，却始终扎根於德黑兰贫民窟的现实。
他曾拒绝好莱坞的翻拍邀请，认为：
“他们会把兄妹情改成爱情线，把贫穷的真实换成煽情的眼泪，这是对故事的背叛”。
再比如伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米，
他在90年代以《橄欖树下的情人》《特写》等作品构建了极简主义的影像哲学。
镜头始终聚焦普通人的生存环境，
他也曾公开表示：
“商业电影像速食套餐，把观眾餵得太饱，却剥夺了思考的飢饿感。”
拒绝为了票房加入爱情线或戏剧化衝突。
这种態度在艺术电影导演中极具代表性，一如华夏主流导演的想法。
他们担心商业资本的介入会迫使创作向“大眾审美”妥协。
比如好莱坞製片方常要求的“happyending”“明星阵容”。
在他们看来是对故事真实性的破坏.
所以，小钢炮这几年在国內主流导演圈里有多鬱郁不得志，挨了多少骂。
大概可以参考郭德纲早年间在主流相声圈里受到的攻计但方冬升作为过来人，他知道在不久的將来。
甚至是在一年后，影视行业会发生如何翻天覆地的变化所以，面对唐娜的问题，方冬升郑重道：
“唐娜小姐，说到底，商业片不是洪水猛兽，也不是艺术的对立面。
它更像一片土壤，既能长出迎合市场的速生林，也能培育出扎根现实的参天树。
我的態度很简单，不拒绝这片土壤的养分，但永远记得要在土里埋下自己zhong子——“
听到方冬升的话，唐娜十分惊讶：
“方，你的这番话是我在三大电影节上听到最直白也最坦诚的表达。
太多导演把商业片贬得一文不值，像躲避瘟疫似的唯恐沾染上铜臭味。”
废话，三大电影节可是文艺片的天堂，你这个商业片的异教徒居然敢在这里“传教”？
方冬升看了眼手腕上的时间，唐娜识趣道：
“今天跟你聊的很愉快，我想我们肯定会达成合作。
不如约个时间，好好聊聊？你的表现，无论是专业还是认知，已经贏得了环球的认可。”
“明天上午”
方冬升想了想：
“那就明天中午吧，电影宫的一家西餐厅里，听说那里的牛排非常不错。”
“好的，这是我的联繫方式，到时候见。”
唐娜离开后，方冬升便径直走到巩丽的身边：
“回去么，丽姐？”
巩丽回头看了他一眼，笑著道：
“好，刚好喝的有点晕，先回去吧，对了，郭雷和涂仁呢？”
“他们俩还要再喝一会，有翻译在，不会有事儿的。”
“哦。”
五月的坎城夜晚还带著点潮乎乎的海气。
石板路让黄昏那场急雨浇得透湿，脚踩上去能感觉到凉丝丝的潮气往上冒。
两旁的梧桐树叶子被打落了不少，碎碎地铺在路边。
被风卷著打旋，偶尔有片粘在巩丽的鞋跟上。
高跟鞋敲在石板上，“篤、篤”的，不慌不忙，但又像敲击在某人的心臟。
她身上的晚礼服是真丝的，风一吹就贴在身上，把腰那儿的曲线显出来，又软又利落。
裙子下摆扫过他膝盖，滑溜溜的，像条小蛇。
方冬升將自己的西装披在她的肩头，手却掩盖在西装下，顺著“
那是一种非常复杂的感觉，让人嚮往不已“唔～”
巩丽低咽一声，旋即转头看向他。
目光赤裸且狂野：
“你想干嘛？
方冬升没有说话，手上微微发力。
“哼～我喜欢——”
她领口刚才走得急，得更开了点。
他的另一只手落在她腰上，真丝料子底下，躯体轻轻颤了下。
巩丽的手指插进他后颈的头髮里，指甲陷进衬衫褶皱，呼吸喷在他脖子上，有点香檳的甜。
“好像有人过来了。”
她声音发哑，往他怀里靠了靠。
方冬升没说话，低头就吻住她。
僻静的无人小巷里，远处浪头拍得更响了，还有“咚咚”的心跳声。
在摇曳的烛火里，两个人的影子摇晃—
“回，回酒店。”
过了许久，巩丽不停喘息著，急切道。
“嘶～”
说的对，但你倒是鬆手啊。
“丽姐，你说现在是奖励还是安慰呢？”
酒店，真皮沙发上。
套房里没开灯，只留著昏黄的檯灯，刚好够看清她解项链的动作。
纤细的手指勾著搭扣转了半圈，铂金链子“嗒”地落在沙发上。
颈间那片肌肤突然少了束缚，在光线下泛著缎子似的亮。
巩丽並未回答他的话，而是一把抓住他衣服领口。
“嘣、嘣、嘣！”
一授到底，方冬升衬衫的扣子全被她粗暴且狂野的崩开。
方冬升就像他那些可怜的扣子一样，被放倒接著，方冬升看到了他这辈子都无法忘却的景象。
山舞银蛇，博涛如怒。
一种原始的美散发开来女皇降临的尊崇，让人无法去反抗。
方冬升：我的———被大雨磨钝了。
巩丽：我的——..—也生锈了。
但是我的—是躺鸡可得式的。
名为生活的方冬升。
我要和你大战—
三百回合！
第二天，中午。
“方，我已经到了你说的西餐厅，你来了么，我没有看到你？”
“唐娜小姐，不好意思，我、我好像暂时出不了门，咱们可以晚上再见面么？”
“哦，当然，你是不是遇到了什么不好的事情，我听说坎城最近有些乱。“
“不不不，没有不好，应该说是非常美妙的体验，谢谢你的关心，我们晚上再见，先这样。
“哦，好的，有什么事情你就拨打我的电话，如果需要我帮忙的话。”
“多谢多谢—”
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