方致远相信把《一地鸡毛》送到电影节，肯定会颗粒无收。

三大电影节评委对西方艺术片和东方艺术片態度不同，对西方艺术片，他们希望看到电影展现中產阶级的困境，揭示各种社会问题，展现底层挣扎；而对东方艺术片，他们希望看到的原始、野蛮、以及悲惨和绝望的內容。

造成这种现象的根本原因在於，西方人对东方的刻板印象。

举个简单例子，2022年有部电影叫《隱入尘烟》，这部上映后，出现了一个特別有意思的现象，很多农村或者农村出来的人说电影不真实，因为马有铁父母早逝、手脚齐全、身体健康、会盖房子、不赌不，特別勤快，而且还有熊猫血，像这样的人不可能成为特別困户，而很多人城市人，尤其是文艺青年觉得电影特別真实。

方致远曾经看到一个甘肃ip因为说《隱入尘烟》不真实，被一个松江ip怒喷。那个松江ip说，你简直是何不肉食糜，这就是我们当下农村的现状，你看不见苦难，难道苦难就存在了，你知不知道拥有一套属於自己的土坯房是桂英和有铁们毕生的梦想？

那个甘肃ip的说，我是农村出生长大的80后，从小下地干活，陪爸妈推著板车交过公粮，经歷过逼收提留款，你居然说我不了解农村，我这么说吧，就凭有熊猫血这一点，就有血贩子找上门，马有铁日子就不可能像电影中那样。

造成这种差异的原因在於，很多人城里人没有接触过真正的农村，对农村的了解主要来自於新闻和文艺作品，而关注度大的新闻往往都是各种破事烂事，比如黑砖窑之类，这种新闻看多了，就会对农村產生刻板印象，就会觉得农村是野蛮、无法无天之地。

电影节评委跟那些说《隱入尘烟》贴合农村实际的城市青年一样，对东方的了解主要来自新闻和文艺作品，而西方媒体在报导东方时，往往是以抹黑为主，

这种新闻看多了，就会觉得东方是蛮荒之地，那里原始落后，那里的人野蛮、无知又充满生命力。

由於这些人脑子中形成了刻板印象，符合他们认知的电影，往往就能得到他们的认可，就能获得大奖；而那些不符合他们认知的电影，就算好评如潮，也很难获得大奖。

比如王家卫被无数西方导演视为精神导师，被无数影评人追捧，但他却没有在三大电影节拿过奖，《样年华》是公认的新千年最佳影片，但在坎城只有梁朝伟拿了个最佳男演员奖；《2046》坎城场刊评分第一，依然颗粒无收。

西方评委的这种刻板印象，让国內一些导演看到了成名的捷径，他们用貌似真实，实际上胡乱编造的猎奇故事，迎接西方评委，从而在国外拿奖，然后在国內赚名声，成为知名导演。

比如2011年有部叫《人山人海》的国產电影，故事原型是贵州五兄弟的老五被人杀人，由於一直抓不到凶手，死者的四个哥哥决定自己亲自上阵寻找真凶。

他们开著摩托车用一年多时间走遍大半个中国，最终在一座砖厂找到凶手，將凶手抓回贵州。

这本来是一个非常温暖的故事，四个哥哥为了找出凶手付出的努力让人动容，而导演却没有心思將放在人物內心的发掘上，反而把国內各种毫不相干的破事都塞了进去，甚至把凶手藏身的砖厂改成了黑矿，构筑了一个绝望而残酷的世界。

这部电影最终在威尼斯拿到了最佳导演奖，评审团主席达伦-阿伦诺夫斯基在授奖词中这样评价《人山人海》：“评委会为之深深打动，电影为我们展现了从未见过的世界。”

那样的世界外国评委没见过，中国观眾也没几个人见过。

因为那个世界是导演用各种黑暗面叠加出来的，根本就不存在。

管滸的《一地鸡毛》质量不错，入围主竞赛单元室完全够格，但不符合西方评委的刻板印象，拿奖的可能性几乎为零。

两个小时的时间转瞬即逝，电影放完，放映厅的灯光亮起。

管滸满脸期待地看向方致远，问道：“致远哥，你觉得怎么样？”

孔玲、柳云龙，以及电影主创眼巴巴的看著方致远，想知道他对电影的评价。

方致远用力拍了拍管滸的肩膀，笑容满面地道：“不错！拍出了理想主义的磨火，拍出了平庸现实对人性的折磨，质量相当不错！去三大电影节没问题，臭纳竞爭太激烈，入围的可能性很小，而威尼斯要九月份去了！还是去柏林吧！”

方致远笑道：“柏林电影节可是中国电影的福地，从老谋子的《红高粱》拿下金熊奖开始，中国电影已经拿了好儿个奖！以《一地鸡毛》的质量，很有可能拿奖！”

“致远哥，我听你安排！”管滸兴奋得直搓手，孔玲他们也激动得手舞足蹈。不过管滸很快想起一个问题来，“柏林电影节怎么去啊？”

方致远拍了拍胸口道：“这事交给我，9月份我参加威尼斯电影节的时候，遇到了柏林电影节主席，他看过《目中无人》，相当喜欢这部电影，到时候我给他打个电话。”

管滸兴奋得大叫：“致远哥，我简直爱死你了！”

方致远笑著给了他一脚：“给老子滚！”

二十天后，《一地鸡毛》的双片製作完成，方致远联繫了柏林电影节主席，

介绍了电影的情况，对方对《一地鸡毛》非常感兴趣，表示会让选片人儘快过来。

也就在这个时候，方致远接到上面的通知。12月21日到26日，在雅宝路空军招待所召开全国电影厂长经理会，討论即將出台的电影发行改革方案。

方致远知道对电影发行產生深远影响的雅宝路会议要开始了。