而心地善良的李嵐也没有辜负文玉娟的期望，自愿认李慧云为奶奶。

这个角色重要程度可以说不亚於李慧云，肯定得找一个演技跟李铭启差不多的老演员才能撑得起来。

而且不光演技要好，这个形象气质也得非常出眾才可以，

別人遇到这个问题估计就得抓瞎，可有著后世记忆的苏浩，是一下子就想起吴顏姝这个老baby。

吴老师演技就不用提了，这气质也是老奶奶里面的独一档。

所以苏浩是直接给吴老师发去了演员邀请。

这年头吴顏姝老师在影视圈还是一文不名的状態，更何况《我记得》剧情深度有，文玉娟角色也非常出彩，因而吴老师是欣然接受。

刚刚那段剧情，因为文玉娟早就得知自己还能清醒的日子不多了，所以听到李慧云无意间提起“忘事儿”才会有所反应。

不过镜头里，吴顏姝仅仅只是一瞬间的神情变换，却是自然而然，堪称教科书般的演绎，足以让眾多后辈好好学习。

“吴老师，您可真厉害！”杨蜜心悦诚服的赞道，“刚刚那段您表演上是有什么窍门吗？”

“多年积累而已，”吴顏姝笑眯眯道，“演的多了自然而然就会了。”

“那您刚刚用的是什么体系的表演呢？”杨蜜有些不死心的继续问道，“感觉有些体验派的影子，但您是表演话剧出身的，是传统的梅兰芳体系吗？”

“蜜蜜啊，我们那会儿，所谓的斯坦尼体系才刚刚传入国內，因而理论上很不成熟，

所以我们学习表演话剧的时候，大部分的理论基础还是源自於传统戏剧，但也没有具体的名字，可能是你说的梅兰芳体系吧，”吴顏姝缓缓说道，

“也是在60年代以后，我到京城演出，和国话、人艺的同行交流，才了解到所谓的斯坦尼体系。

不过说实在的，表演无外乎就是声台行表，纠结於所谓的表演体系，我觉得其实没有必要。”

吴顏姝言语上很诚恳，这真是她这么多年来的真实表演经验。

“就是啊，我当年的声乐老师来自前苏联的。那时候是50年代，正好是所谓斯坦尼体系传入国內的时候。但我的老师她跟我说，打好基本功比啥都重要，所谓技巧，都是能力不行的人才用的，”李铭启插口道，

“越是想不断进步的，就越忌讳过多依赖技巧。基础打的牢靠，平时注重积累，把能力提升起来，比啥都重要！”

“其实，这两天，我也在向你们这帮年轻演员学习，”吴顏姝对苏浩和杨蜜说道，“我特別留意你们在讲对白的逻辑重音。”

“啊？”杨蜜都惊了，“您还能向我们学？”

苏浩摸著下巴，反问道：“吴老师，您是在学当前影视剧里的思维逻辑？”

“嗯！”吴顏姝笑著点了点头，“表演的基础不会变，但每一代表演者对应的时代是不同的，表演的逻辑也是会发生变化的。

所以我在跟你们年轻演员学习，尤其苏董你和蜜蜜，你们都是合格的新一代表演者，

你们的表演是適应当代观眾审美的。”

“不墨守成规，吴老师，您的胸怀真是我见过的演员里最宽广的！”许鞍哗又忍不住讚嘆。

“顺应时代发展，调整自己的表演逻辑，顏姝妹子，这一点，你比我强！”李铭启也是嘆道，

“確实，时代不一样了，我们的表演也应该適时调整，顺应时代形势。不然越往后，

除了年代剧，恐怕我们这种老人的表演机会，会越来越少。”

事实也是如此，原时空后世，隨著年龄加大，李铭启老师的戏也是逐年递减。

而吴顏姝老师，以耄之龄，却是每年戏约不断。

可能就是出於这种思维形式的不同。

不知不觉间，剧组里的其他演员都聚集了过来，林庚新、蒋晓涵等年轻演员，大都是饰演的曲维浩社区同事；

范瑋，饰演曲维浩的领导，社区梁主任；

范铭，饰演街道主任，梁主任的领导：

大宋嘉、丁佳丽、秦海露等中生代女演员，出演李慧云的街坊邻居；

还有两个小的，杨襟、朱彦曼滋，分別饰演少年李慧云与文玉娟：

小宋嘉，被王菁推荐过来的，饰演调查国內残存慰*安妇现状的记者懂得上进的演员，都不会放过这种圈內老前辈传授经验的时刻。

“不过时代虽然在变，但是艺术创作的基本规律没有变，比如，要尊重生活源头，严谨刻画人物，”吴顏姝继续道，“在接到《我记得》剧本，並且得知要饰演一个身患阿尔兹海默病的角色，我是回想起了曾经的一个老同事。

那个同事也是得了阿尔茨海默病，在患病后，经常会给我打电话。

电话里，她说『顏姝啊，我没有事，只是给你打个电话，也许-就没有下一次了！』”

说著，吴顏姝哽咽了，“唉，就在不久前，她真的把我忘了，再也不能给我打电话了！”

苏浩和杨蜜都懂了。

难怪吴顏姝老师刚刚表演的那般好，原来她是把自己心酸的记忆和深刻的共情，都带入角色塑造中了。

而吴老师的话，引得在场女士们都同样红了双眼。比较感性的，两行热泪已经流了下来。

男士们也都表情严肃。

家有一老，如有一宝。

这剧组里有两位老戏骨，更是宝贝的不得了。

囊时间，几个小姑娘都凑到吴老师身边，对其嘘寒问暖的。

许鞍哗翻看了场记表，看还有几场戏是在咖啡馆里的，便吩咐下剧组继续准备下一场戏。

《我记得》拍摄继续。