“我不是，他们是。”徐晓明道。

“那对京城有什么印象？”

“呃……”

开场聊了几分钟，全是问个人情况。许非皱眉，耐着性子又听一会，还没进主题，悄声问：“谁写的稿子？”

“刘迪吧，这场是他操办的。”李沐道。

搞毛啊！

他见台上已经往家国情怀上走了，忍不住道：“这不行，再说一会闭馆了。”

李沐也觉得离谱，又不是凌风那种访谈，你聊童年干锤子？遂偏头跟副台长耳语，“跑题了，咱们要技术经验，这能交流出什么？”

“有方法么？”

“让许非上去。”

副台长摆摆手，李沐冲上面做了个手势，又指了指旁边。

主持人是京台自己人，反应极快，笑道：“通过刚才一番采访，对几位也有了初步了解。下面有请艺术中心的许非上台，跟大家一起交流。”

她暗捏一把汗，挪了个位置。

香港朋友还奇怪，怎么说着说着换主持人了？没办法，经验不足啊，以前没搞过。

而许非上来，大大方方一坐，张口就来：“众所周知，香港影视业非常繁盛，武侠片或者说功夫片极受欢迎，由此也诞生了一种只有我们才有的独家行业，武行。”

他转向袁祥仁，笑道：“袁老师您好，据我所知，香港电影武行应该始于您的父亲袁小田先生，能不能给我们详细讲一讲？”

“呃，好。”

袁祥仁刚才也懵，现在才找回正路，他口音带点粤语味，但比徐晓明标准。

“说始于不敢当，不过我父亲确实是最早一批做武行的。他是京城人，最初唱京剧，三十年代的时候应薛觉先先生邀请，到粤剧里做武生，后来又到了香港。

香港早期的电影非常戏曲化，基本是粤剧的翻版，我父亲自然就进了电影行。做替身，做演员，也担任动作设计。

后来越来越多的武人和伶人进入香港，带来不同的风格，有南派功夫和北派功夫。因为功夫片很受欢迎，拍的越来越多，这些人也有了用武之地。

起初很不规范，我记得好像是64年，王天林有部片《铁臂金刚》，我父亲自己带着班底进组，那是香港第一个武行班底。

从此以后，就慢慢成了一个特有行当，现在已经非常成熟了，有成家班、洪家班、刘家班，还有我们袁家班。”

“就是说，武行脱胎于戏曲。武术指导可能是一个人，但行当却像以前的戏班子一样，有唱花脸，有唱老生，有唱丑角，各司其职。”

“对对。”

袁祥仁很愉快，对方懂，问的全在点上，“拍一部武打片很复杂，所以我们武行需要的人手非常多。

比如你跟头翻的好，那好，要你了，你就负责翻跟头，终归有你一个镜头。比如你吊威亚是一绝……”

“威亚就是吊钢丝，《西游记》飞来飞去那些，都是吊钢丝。”许非跟下面解释了一句。

“对，你飞起来的动作比别人漂亮，那你就负责吊威亚。你皮糙肉厚，那好，你就负责挨打。或者你瘦，身材小，那也要，你可以做女明星的替身……”

“安仔就做过啦，你看他眉清目秀，长的就像。”徐晓明拍了拍林迪安。

“我父亲也做过啊！”袁祥仁笑道。

“那我肯定不行，我这身材的当不了女明星。”于荣光道。

“哈哈哈！”

台上台下一乐，气氛瞬间松弛，谈兴也起来了。

观众恍然大悟，寇占闻两眼放光，原来这就叫武行！

许非仍在继续，问：“《少林寺》几位肯定都看过吧，觉得里面的动作设计怎么样？”

“……”

问题有些敏感，几人对视一眼，徐晓明开口道：“非常优秀，风格传统，有些像邵氏的武侠片，比较写实一点。”

“就是你一拳打过来，我躲过去，我再踢你一脚，一招一式很符合动作逻辑。”许非道。

“动作逻辑这个形容好！我们管它叫硬桥硬马，南拳里有句话叫‘练得硬桥硬马，方能稳扎稳打’。放在电影里，就是很写实的意思。”

“所以刘家班推崇这种风格，他们学南拳。”

“对对。”

徐晓明相当诧异，这个靓仔很懂嘛！

“那您几位感觉现在香港电影的动作设计，跟以前比有什么不同？”

“那个词怎么讲，哦，与时俱进！”

徐晓明道：“电影类型在不断丰富，武行也要跟得上。以前流行邵氏的那种一板一眼，后来程龙的片子火了，风格一变，把杂耍跟武打结合。后来有了僵尸片，风格又变，僵尸片怎么打，就是伸手一指，一道光过去。

去年有部片叫《倩女幽魂》，讲妖魔鬼怪的。妖魔鬼怪都在天上飞，肯定不能跟人一样，所以就非常飘逸。

里面有个道士叫燕赤霞，他使飞剑。飞剑这东西谁见过，靠自己想嘛。

这种风格更适合不懂武术的演员，他做不了硬桥硬马，只能飘逸。当然也要好看，不能一抬手飞剑就过去了，然后人一动不动，你起码摆个造型……所以燕赤霞就非常好。”