“我们所见到听到的成型的音乐作品，当然不止『基本结构』。”

“实际上它包含三个结构层次——背景、前景、中景！”

“『背景』，即刚才提到的『基本结构』，是作品的深层语法。如之前所言，mi-re-do也好，do-sol-do也好，它似乎十分简单，甚至简单得有些太过了。但在我们东方有话叫做『大道至简』、『三生万物』！你们若这样理解困难，也可將其理解为音乐的『神性尸骸』，是沉睡在万音之下的『源初谐响』！”

“然后，『前景』，即我们实际看到的乐谱，是所有延长与装饰技术迭加后的最终听觉结果。”

“而『中景』，则是『背景』与『前景』之间的结构层。中景结构是最复杂的、不固定的、最可能发生变化的，它既可能是支持內部形式的结构，还有可能分化出更低一级的“次中景”结构！”

范寧说到这里意味深长地面向影子们提问：

“那这些背景、前景和中景具体是如何形成的？这就涉及到与『结构』並存的另一重要概念——”

“prolopgation，『延长』！”

他从容一笑。

“其实上，延长是存在於一切相位中的普遍准则，不仅神秘学，普通的语言学就是如此。比如，句子，便常常是由主句与各种修饰成分的从句组合而成，这些从句就是对主句起延长作用的因素！”

“通过延长技术，音乐的『基本结构』得以扩展和装饰，这里面就包括了邻音、经过音、初始抬升、琶音型动力、声部交换等技巧，还有和传统对位法更接近的『线性进行』思维等等”

“总之，『结构』和『延长』是申克体系的核心，也是一部作品写成的全部逻辑，『结构』代表稳定的因素，『延长』则代表动態的因素！”

范寧对前期这几组概念作出总结，然后面对明面上的“听眾”和潜在的“听眾”，神秘莫测的一笑：

“接下来，给你们稍微上点强度。”

“准备上案例实操了。”

“先介绍一下与申克分析理论相配用的图表分析技术，或称『三图表法』，呵呵，注意听了，和那些传统和声学的符號可不一样。”

范寧的右手隔空在黑板前飞速勾勒起来。

“这里我们用长符杆的二分音符表示『背景』，用不同符杆长短的四分音符表述『中景』不同水平上的结构层次，用没有符杆的符头表示『前景』细节.用偶尔出现的八分音符表示装饰音或倚音，用括弧类的符头表示原本应有的、但却被绕过或代替了的音”

“然后我们用数字上方的^符號代表结构线条音，用弯箭头表示延长和弦的逻辑，用直箭头表示低声部经过性运动，用横直线或横虚线表示结构连续关係，用弧线表示进出的內声部运动”

“最后，常见的功能性標记。”

“cs，对位结构和弦！df，復功能和弦！em装饰音性和弦！n，邻音和弦，其中un为上邻音、ln为下邻音m，混合体和弦！p，经过性和弦！np，邻音经过和弦！vl，声部进行和弦！（d），用以区分常规属和弦的阻碍进行前的五级和弦！.”

竟然不是玩几级几级那套？

竟然不是什么主-下属-属，不是什么三和弦七和弦，甚至连转位、离调、转调这些也没有？

完全迥异於和声学標记的另一套符號逻辑。

完全的神秘学意义上的重构。

这一套前期的东西砸下来，虽然范寧的案例分析根本还没开始，但有些“听眾”原本狂热的模糊面容，忽然好像收敛住了！

面对另一套庞大又具备有效神性力量的知识体系砸了过来，它们忍不住开始思索。

不是之前那种带著古怪的敬拜意味的思索。

是眼神十分清澈的思索。