范寧所即兴构造的“影子”主题、“哀嘆”主题、“华尔兹”主题和“乡村”主题.种种素材夸张地变形、又自然地混合，高音木管的尖叫般的音色，低音提琴的阴沉咆哮，定音鼓不祥的滚奏——所有这些元素构成了一个音响的噩梦！

“比如.继续剖析剖析你们自己。”范寧目光从左到右缓缓扫过。

“临时写的谐謔曲，刚才的申克分析法已將我的创作意图直接都告诉你们了。现在，我將继续展示音级集合理论的有效性，为诸位照亮那些在调性边缘蠕动的、幽灵般的音响细节！”

范寧指向黑板滚动的谱例：“这个持续出现的d音，可以暂时忽略，它是调性的『遗蹟』。但那些附著在其上的不协和音响，比如中提琴和巴松管那个尖锐的、撞击性的和弦”

它的音高被范寧迅速写出：f，升a， c，升g。

“换算成数字，按音程向量排序，找『基本型』，集合分类为（4-18）！”

“现在，注意这个4-18，”范寧的声音充满了对知识恐惧又喜悦的发掘意味，“它不是一个偶然的过客，在圆號与小提琴对话的这里，这个幽灵就再次现身，只是换了一副移位的面具，而这个单簧管诡异的滑奏线条，其骨干音也属於这个集合的子集！”

“我现在就站在这里！”范寧抬手指自己，“我演示了如何將一只脚踩在调性的船上，另一只脚却踏入了无调性的激流.『音级集合理论』这种新的结构胶水，可以用来粘合那些调性逻辑已经无法完全解释的、光怪陆离的过渡段落和色彩性插部！在此，申克体系与集合理论並非互相排斥，而是相辅相成，一个描绘了江河干支流的河床形状，即『背景』和『中景』，另一个则分析了部分区域那些最为湍急、充满漩涡的复杂水域，即『前景细节』！”

范寧將粉笔扔回台上。

“所以，即便是无调性音乐，也依旧有属於它的艺术秩序！音级集合理论让我们看到，在勛伯格的决绝、韦伯恩的凝练、巴比特的精密，乃至刚才我描绘的那鬼魅般的夜魘中，这种秩序都是存在的！”

“噼啪——噼啪——”

话音一落，“教室走廊”外，那些紧贴在扭曲窗户上的、数以亿计的拉伸黑影，开始了前所未有的剧烈躁动！

它们不再只是贪婪地窥视，而是像被投入滚烫油脂的活物般疯狂抽搐，轮廓时而模糊成一片蠕动的色块，时而又尖锐地凸显出无数双空洞而饥渴的眼窝！

“阶梯教室”內，范寧走到台前，双手撑在讲桌上，身体微微前倾。

“瞧，一套存在局限的理论，反应別这么大。”

他的目光扫过每一张沉浸其中的“脸”。

这还存在局限?

前排那些戴著千篇一律礼帽、留著翘鬍鬚的“绅士”黑影，嘴角那抹饶有兴致的弧度也第一次僵住了。

“音级集合理论的优点是善於分类，精於溯源。”

范寧站在讲台前，指尖敲击著木质桌面，发出规律的轻响，仿佛在为进一步揭示的更高奥秘打著恭迎的节拍！

“.它告诉我们音乐『是什么』，就像生物学家为物种分类一般，我们也用音级集合理论为无调性的星云绘製了图谱。但將音乐標本钉在展柜里，就能道尽艺术辉光的秘密吗？”

范寧说到这突然提高音量：“不能！”

“音乐是活物。它在呼吸，在跃动，在变形。我们不仅关心『它是什么』，还想追问『它如何成为』！”

范寧猛地转身，在黑板上再次写下新术语，辅以嘆號，笔锋凌厉——

“广义音程与转换理论！”

“对那些孤立的和弦与音集保持节制吧。“范寧冷笑挥手，仿佛在空气中勾勒出无形的网，“在转换理论的视域下，每一个音乐对象，都仅在其与其他对象的动態关係中存在，音乐，是一场永恆的『生成』之旅！！.”