第405章 踹一次屁股!(4100字)
《千与千寻》的故事结构其实并不复杂。
真正让人觉得困难的是它那夸张的手绘量。
与后世流行的电脑cg作画不同，宫崎骏与其工作室一直都讲究的是原汁原味的手绘，很少有采用电脑cg作画方式。
整部《千与千寻》就画了至少十一万枚手绘画稿，平均每秒钟十五枚画稿切换——虽然有大量重复画稿，但要做到这个份上却依旧是一件困难的事情。
这无疑是一个巨大的工程量。
甚至在东野司那个时代还有人表示无法理解宫崎骏。
毕竟拥有更为便利的电脑动画制作，能够大量节约制作时间，为何宫崎骏还要采用落后于时代的手绘制作画法。
这些疑问有各种各样人的说明。
毕竟这就一个晚上的时间。
正确内(容在%六九%书'吧读！{
而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。
喔？东野司有些意外地看向细川小春。
除了类似于‘夕阳’、‘水波’、‘光影’等特效是使用电脑外，《胜者即是正义》、《非自然死亡》基本上都是靠着东野工作室的画师手绘完成的。
但是用电脑去制作，就相当于是你用自己的手握住了其他人的手，用其他的人代替你的手去画画这就是间接的了。
东野司并没有想到濑尾大悟与矢野龙一下子就把《千与千寻》抬到如此之高的高度。
只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗？
说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。
他只是想询问具体细节。
虽然不至于说是惨不忍睹，但东野司写出来的东西毫无疑问是干巴巴的。
这之间的差距就好比是李逵与李鬼的差距，自然十分之大。
从《胜者即是正义》开始，到现如今的《非自然死亡》，东野司大部分时间都要求的是画师亲自手绘。
看着这精雕细琢的汤屋，饶是刚刚才开口说话的濑尾大悟都未免有点失声。
差不多十多分钟后，一座由铅笔构筑的，带着浓浓幻想风格的怪奇却又豪华无比的建筑物在纸上被栩栩如生画出。
这就好像你写小说。
为此，东野司其实早就已经有所准备了。
那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。
所以按照东野司的想法，在这个世界制作的《千与千寻》也需要采用手绘的方式进行绘画。
“矢野桑，濑尾桑，你们觉得怎么样？”
东野司已经考虑得如此宽泛了吗？老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。
“我觉得是没有问题的，故事的展开点很有趣，应该会很吸引小孩子。”
濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐，同样也有‘迷失’的意思。”
这真让濑尾大悟感到吃惊。
“那有这么夸张。”
他是纯正的动画监督出身，看见如此优秀的剧本当然会觉得手痒痒的。
服侍神灵鬼怪入浴，洗去身上污秽的汤屋.煤灰的小精灵，六只手臂的锅炉爷爷，琥珀川河神.神灵妖怪共存的世界。
过了一会儿，不说细川小春，濑尾大悟他们就忍不住皱起了眉毛。
若是能制作成功，那可真是扬名立万的好机会！
这怎么让矢野龙一他们不激动呢？
难道真是外星人吗？
刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。
“真不愧是东野老师”
濑尾大悟感叹一句。虽然文字功底一般，但东野司果然还是东野司，手上功夫真是一点都不弱。
有人说是因为宫崎骏个人观点，觉得长时间运用机械作画会妨碍人的进步，说这是对方的一己之见。
动画电影与单纯的动画不同。
而‘十岁’，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？
本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。
“当然要制作！”
“还不只是这样，别忘记标题里的‘神隐’。”
因为手绘与电脑制作就是有所不同。
但如果深究进去的话.濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。
而思考到这里。
所有的剧情都服务于这个内核。
濑尾大悟抬头，准备问问东野司汤屋的细节，毕竟这是故事的主舞台，按照这剧情的话，汤屋的整体设定必须要完善才行。
但从来没想过东野司居然已经能完整画出来了。
因为《千与千寻》不仅是在日本，那怕在世界范围，那都是动画电影中的巅峰之作。
众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。
“东野老师关于这个汤屋”
且他们俩也说得没错。
日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作‘迷失的十年’，同样的，在这十年诞生的一代人也称作‘迷失的一代’。
作为漫画作者以及职业画家，东野司其实明白宫崎骏坚持使用手绘的原因。
濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼，不太明白细川小春的意思。
但在弄懂东野司故事核心后，他们只觉得东野司一个晚上就能思考出这种出色剧本简直就不可思议。
东野司就是这样的人。
这就是作品的上限。
东野司怎么可能想得这么仔细？
矢野龙一很耿直地回答。
“东野老师有些时候我真想不通你是怎么想的”
但这未免也太粗糙了吧？
矢野龙一第二个举手。
濑尾大悟第一个表露想法。
见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了：
“这就够了。”
他们俩都很自然地将《千と千尋の神隠し》这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。
他们俩半信半疑，细川小春却并没有多犹豫，接过对方手中的剧本草稿，一眼扫下去。
只不过东野司的文字功底.实在难以启齿。