东野司点点头，抬手将文档保存。

1991年，正好是日本泡沫经济不景气的开端。没别的。

这不太科学啊。

抛开以上想法，这也是为何《千与千寻》以及宫崎骏其他动画电影总是带着一种说不出韵味的重要原因。

下定决心，先缓慢铺垫，然后再毫不犹豫付诸实施。

把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本而且还暗示得如此巧妙东野司的脑子到底是怎么长的？

东野司这剧本草稿虽说是草稿吧。

《千与千寻》就好比是尚方宝剑。

千与千寻正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。

根据东野司所说的，这只是文案的前半段。

你借助工具与你实际上手操作的感觉自然是不同的。

但正如以前所说，东野司并没有文学、文字上面的天赋。

打个简单的比方，你手绘作画是用自己的手去画，自己的手去感知，线条的宽度，长度，硬度这是很直观的一种感觉。

虽然有了想法，但要把想法转化成完整的小说，这又是需要长时间思考的。

正当东野司想开口解释的时候，另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师，你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？”

矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。

然后他就看见东野司从旁边扯了一张纸，一顿猛画。

拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！

一个晚上的时间，倒是足够他把《千与千寻》的前半部分剧情给写出来了。

没错。

当年在不少日本人的心目中都是不可动摇的神作。

但东野司却不这么认为。

要知道一段画面描写要从文字转化成纸笔画面这可不是随便动动嘴皮子就能完成的。

“先不说这些，你们觉得怎么样？做还是不做？”

濑尾大悟他们见状也翻看起手中的打印稿。

他当然要制作！而且还要认认真真地做好！“我与濑尾桑是差不多的想法，有这么优秀的剧本摆在面前，要是不去心思制作.那反倒让我有些不太舒服了。”

虽然文笔不怎么样，但从实际来看，东野司写出来的《千与千寻》的剧本好歹还是把故事梗概交代清楚了。

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居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来。

东野司这《千与千寻》直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。

但也就只是文案的前半段对其中建筑物、魔法的描写，就好像能把他们带入那个怪诡神秘的世界当中。

因此，就算他的文笔不怎么样，但写出来的东西也还是总会有人认真去看的。

学者将其称作为迷失的十年。

因此，他压根儿就没考虑过去电视台当编剧因为就这文笔写出来的玩意儿，估计那些制作人看都懒得看上一眼。

之前的《胜者即是正义》、《非自然死亡》是为了《千与千寻》累积经验的练手之作。

那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢？

濑尾大悟与矢野龙一都有些怀疑的看了一眼东野司还真的就一个晚上就写出来了？

这里是东野司独裁统治的地方。

就凭这份文稿的文字功底来看，东野司也确实不太适合写剧本。

东野司没有在意濑尾大悟的称赞，只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定，将其拿出来问道。

东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程.但这并不只是一个小女孩‘迷失’后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。

至少还是能让人看懂的。

这内核可就一下子高大上不少了！

这就是地位上面的不同了。

而且东野司也不认为《千与千寻》这样一代名作真会失败。

他并不害怕《千与千寻》失败，毕竟只要是人都有失败的时候，大不了再继续努力。

当然，东野司并非对电脑制作有什么偏见。

不过抛开文字功底，只去看剧情濑尾大悟与矢野龙一却惊讶的发现——这剧情真的挺不错的。

“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年.”

要不是杀人违法，他们真有种把东野司的脑袋敲开，看看里面到底装了什么外星生物的冲动。

但《千与千寻》可不仅仅是低龄向作品。

经过了两部动画的制作东野司觉得，也差不多该让东野工作室的画师拿出真本事了。

这顶多也就是他对动画、漫画的自己的看法而已。

该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。

“差不多到这里就可以了。”

而且踹了屁股，估计还会有不少人竖起大拇指称赞‘踹得好’‘踹得妙’.连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！

东野司放下键盘，看着已经密密麻麻敲上去的《千与千寻》的剧情，忍不住揉了揉太阳穴。

濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本，禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话，讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中，从一个什么都不会的小女孩变得坚强，勇敢，自信无畏嗯，这一点很有绘本童话的味道。”

关键是东野司这画出来的成品还这么优秀。

“荻野千寻是一个十岁的小女孩，生活于1991年。”

东野司没有多犹豫，很简单明快地就叫来细川小春他们，将打印好的《千与千寻》的剧本草稿交给他们浏览。

他暂时想象不出来，因此才想问问东野司是否有什么想法。

“泡沫经济之后.？”

翌日。

不过在东野工作室就不同了。

东野司摇了摇头，将乱七八糟想法放在另一边，干脆问道。

“我也觉得没问题电影的主题寓意也没问题。”

濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣。

线条的弯折变化，场景线条的硬度以及柔和感用电脑制作出来与画师一笔一划在纸张上画出来的感觉就是不同！这是当然的。

但他转念一想，觉得这也挺正常的。

好！现在已经有两个人表态了。

而对此，细川小春也没犹豫，直接举起手了。

能参与到这种企划里去要是真成功了自己名编辑之路是绝对没有问题的！就这样，东野司、濑尾大悟他们四个人联手。

开始认真讨论该如何通过《千与千寻》狠狠地踹一次日本、以及日本国民的屁股这不来个‘国民震惊’的大作？

感谢暗夜沉吟的打赏！非常感谢！

(本章完)