田秦鑫直接了当地道：“你的方法确实有问题。”

吕言问道：“有问题？”

田秦鑫想了一会儿，耐心的解释道：“话剧表演和影视表演是有共通之处的，笼统的说，都属于表演这一艺术范畴，最终目的都是塑造一个完整、饱满的角色，以契合剧情的表意，在理解角色方面，话剧表演和影视表演没有区别，都要进行深入的研读和推敲，直到能够体会角色的每一个动作、每一句台词，体验到十分，演出十分，就是好角色，体验到三分，演到十分，就会假大空。”

“咱们现在的表演艺术教育以前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基创造的“斯氏”表演体系为主，他主张表演注重“体验”，注重由内向外开发角色，先理解角色的内心世界，再把角色的内心世界外化为动作和台词，正如他本人说的：如果说历史世态剧的路线把我们引向外表的现实主义，那么，直觉和情感的路线却把我们引向内心的现实主义，根据我的的看法，你虽然很努力用体验的方法去演，但演的时候带有太多的“表现”的痕迹，要是影视当然很好，但戏剧是另外一种艺术形式，所以，演好演不好还得看你自己，我能说的只有这些，该怎么做，还得看你自己。”

田秦鑫说完了，见吕言仍旧一脸的迷惘，叹了口气，道：“该说的我都说了，你自己回去仔细琢磨琢磨吧”，后了，又自嘲般地道：“也不用有太大的压力，反正也演不了几场了。”

她没再说别的，师傅领进门，修行看个人，何况她还不是吕言的师父，能讲这么多，已经殊为不易。

吕言揉了揉太阳穴，道：“谢谢导演了。”

将田秦鑫送走，因为她那一句“反正也演不了几场”，难免的有点失落，更多的却是不服气。

也没走远，剧院对面就是一家饭馆，要了两碗面，实在太饿了，一碗面根本解决不了，滋溜滋溜的扒拉了干净，看的店里的几个服务员目瞪口呆。

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“咕噜噜”

“演员的表演，是用自己的肢体和语言将这些必不可少的信息表达清楚，所以在话剧表演中，不能含糊其辞、暧昧不清，每一个动作、每一句台词都要清清楚楚地呈现给观众，否则会损失剧本的连续性，所以话剧的表演首先要口齿清晰、铿锵有力，情绪低落或高涨的时候，要用比真实生活夸张的动作和语言将饱满的情绪传达出来，这就是话剧表演的分寸。”

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“忙”陈保国说了一句，直截了当地挂了电话。

摆弄了一会儿，熟悉了一些基本的操作，以前看学校的老师用，觉得挺稀罕，现在真自己有了，却又不觉得多稀奇了。

没有立刻回家，而是打车来到了电子街，他要买台电脑，本来打算在兰州买的，却因为查明哲的一个电话也没能抽出时间。

虽然被陈保国骂了一顿，但吕言并没有丝毫的消极情绪，刚拍大染坊那会儿，他甚至连表情表达都办不到，但还是一样挺过来了，因此他觉得，没有什么困难是不能克服的，只是看努力的程度。

前前后后了五六千块，倒也没觉得心疼，他现在也琢磨出来了，电脑这玩意很有必要，而且和陈维烨聊天的时候，动辄都是六位数，习惯了大数字，现在觉得五六千也没那么多了。

看了半天，也没明白个所以然来，网上的资料讲的都很片面，有的甚至根本驴唇不对马嘴。

笔记本，联想的，等按照说明书上的安装好，已经到了三点半。

犹豫了半天，吕言打通了陈保国的电话。

“滴滴滴”

苦笑着拍了拍肚皮，连着排了两个小时，说不累是假的，因为受伤，这段时间没有锻炼过，身体素质比起之前明显下降了不少。

过程有点麻烦，人家不刷卡，只收现金，又在附近找了银行，取了钱。