一阵倦意涌上心头，方致远不由自主地打了个哈欠。他想把管滸、吕悦他们叫过来，

討论《盲井》的新拍法，但他觉得自己这晕乎乎的状態，应该没法好好交流，还是先睡一觉，等睡醒之后再跟他们交流。

来到臥室，方致远发现周慧敏已经起来，正在床边锻炼。

他说了一句“我睡一会儿”，便將外衣脱掉，钻进被窝。

一直睡到十二点，方致远才被热好饭菜的周慧敏唤醒。

他简单洗漱一番，然后到餐厅，跟周慧敏一起吃午饭。

方致远心情特別好，得意地告诉周慧敏，自己已经彻底想好《盲井》怎么拍，只要这部电影拍出来，肯定能在三大电影节拿大奖。周慧敏之前问过方致远，知道《盲並》中没有適合自己的角色，便笑著表示，自己非常期待这部电影，希望能早日看到。

吃过中午饭，方致远打电话给管滸等人，让他们过来开会。

按照传统说法，大年初一是不出门的，因为初一是一年的开始，得守在家里，把好运和福气都留住。不过管滸他们都屁顛屁顛地过来了，没有丝毫怨言。

等人到齐，方致远开始讲自己的构思：“这部电影我打算採用1.33：1的画幅，这种老式画幅呈现的內容相对较少，再加上大量的人物特写，会產生闭塞和逼迫的感觉，让观眾感受到主角他们生活世界的封闭和压抑。”

1.33：1是电影诞生早期的標准格式，到了50年代由於电影行业受电视衝击严重，电影人为了对抗电视，就搞出了宽银幕电影。而宽银幕电影主要分为两种一种是2.35：1格式，

这种主要用於拍商业大片，另外一种格式是1.85：1，通常用於剧情片和喜剧片。

在欧美地区1.33：1画幅比的电影早就已经淘汰，国內在80年代初的时候，还有部分电影採用这种画幅比，到了80年代中期，也已经淘汰这种画幅比。

吕悦好奇地道：“你这是准备在画幅上反传统吗？”

方致远露出得意的笑容：“不只是画幅反传统，在拍摄上，我们將採用手持摄影，大部分內容都採用第一视角的跟拍手法，就跟著宋金明进行拍摄，而且我们要採用浅焦镜头，对主角视野之外的內容作模糊处理。在元凤鸣登场后，浅焦镜头逐渐变成深焦镜头，

主角之外的画面由模糊变得清晰，这象徵著宋金明人性復甦。

在声音上，我们放弃音乐，不要任何配乐，电影中的声音都是环境声，都是自然声。

不用配乐，观眾压抑的情绪就无法得到释放，同时也消除了电影的娱乐与戏剧性，而剩下的就只有残酷现实，会让电影更加真实。”

管琥完全听呆了，致远哥简直太疯狂了，在拍法上各种放传统，他这是想做戈达尔第二，全面革新电影语言吗？通过浅焦镜头和深焦镜头的变化，从而展现宋金明人性復甦的构想，简直太妙了，简直堪称神来之笔啊！

吕悦满脸的无法置信，嘴巴微微张著，真的被惊到了。

在电影中採用跟拍镜头並不稀奇，但整部电影大部分镜头都採用跟拍，绝对是闻所未闻，见所未见的事，採用这种拍法会让电影变得非常极致，会极大的提升电影的艺术感！

其他主创也被深深震撼，方致远的构想完全是反传统的，不管是拍摄手法，还是沟通，还是声音，简直是全方位的反传统，这片子拍出来简直不得了。

在短暂的震惊过后，他们都回过神来，开始谈自己的看法。

“这个想法太牛逼了，先是用浅焦镜头展现人物的麻木，就好像整个世界都跟他无关，而隨著元凤鸣登场，宋金明的人物开始復甦，周围的一切都变得清晰起来，就好他开始关注这个世界了似的，整个镜头就好像宋金明的眼睛，通过他的眼睛感受世界。”

“我觉得整个电影大部分镜头都採用跟拍的形式来拍，是一个很有意思的想法。在电影中出现跟拍镜头並不稀奇，很多电影都有跟拍镜头，前两部马丁斯科塞斯拍了一部叫《好傢伙》的电影，里面就有一段很牛逼的跟拍长镜头，但整部电影都採用以跟拍为主的方式拍摄，在世界电影史上应该是独一无二的。”

“致远哥，你这部电影的拍摄方式完全就是反传统的，画幅是反传统的，大规模使用浅焦镜头是反传统的，大规模使用跟拍镜头也是反传统的，唯一不反传统的，恐怕就是对人性中善良的呈现。”

“什么是艺术？极致就是艺术！任何事物只要做到了极致就是艺术，这个构想各个方面都相当极端，不管是跟拍、浅焦镜头、还是对声音的处理，都非常极端，而这个让这部电影具有了极强的艺术性，我觉得拿大奖的可能性极大。”

“这种极致的拍摄手法，再加上《盲並》的故事，我觉得就算拿金棕櫚也不奇怪。我之前就说过，要是致远哥当导演的话，张艺某、陈楷歌都会被比下去。现在看来真的一点都没错，这片子要是拍出来简直不得了！”

““......”

方致远看向摄影机镜头，脸上满是胜利者的笑容：“这就是我想要的，这种极端的拍摄方式，让电影具有极强的艺术性，会让评委耳目一新，这样一来，获得大奖的可能就大大增加，粉碎国人心中三大电影节神圣光环的把握就更大了！”