原来还真是有正事。

“看来是我误会方元哥哥了……”

“看来是我误会方老师了……”

两人心中念头闪过，不禁有些歉疚。

方元：我早说过了，我是正人君子，你们咋不信呢？

他装作不经意发现刘艺菲和杨蜜的身影，挥挥手叫她们过来。

就站在自己身旁，听著他和斯嘉丽·詹森谈正事。

等会儿大家还要参加主竞赛单元入围影片的首映。

根据威尼斯电影节的规则，主竞赛单元仅接受全球首映影片，即从未在之前公开上映过。

並且展映期间还需配合新闻发布会、红毯仪式等官方活动。

所有入围影片，都需要在电影节指定场地，威尼斯电影宫进行至少一场公开放映。

主竞赛单元影片更是会额外安排媒体专场，供记者和影评人观看。

而像《宝贝计划》这样的非竞赛单元展映电影，则因商业属性被安排在午夜展映时间点。

没办法，商业片在威尼斯，就是后妈养的。

甚至在大家眼中，方元这个商业片导演，同样欠缺艺术纯粹性。

虽然《梵谷之死》他们还没看过，但基本都能猜到，肯定不是什么纯粹的文艺片。

这就是作为导演，商业属性太重的坏处。

票房越高，越难获奖。

即便是奥斯卡这种行业奖，同样如此。

《復仇者联盟3、4》在方元眼中，绝对是好莱坞电影的巔峰之作。

可在奥斯卡，连个大奖都拿不到。

……

接下来的几天，主竞赛单元影片，分別在威尼斯电影宫举行首映。

方元的《梵谷之死》还要往后排。

今天是《三峡好人》的首映。

“吕克导演，好久不见。”方元在门口看到一个熟人。

让-吕克·戈达尔笑道：“华语电影的发展真是越来越好了，我看了看今年威尼斯的入围影片，主竞赛单元足足有三部华语电影成功入围。”

“文艺片是这样的。”方元不置可否，“但我还是希望华语商业片的发展能够更好一些。”

“商业片和文艺片是一体两面，我们需要文艺片来扩展电影的边界。”让-吕克·戈达尔有著自己的看法。

方元也明白他和自己不同。

吕克导演著眼的是全球电影的发展。

而方元要求不高，只想顾著自己的一亩三分地。

华语电影想真正发展起来，商业这条路是绝对要走的。

反而是文艺片越多，越会制约商业片的发展。

像是在老家，就有很多文艺片老登非常排斥商业片。

“方导，你现在有別的事吗？”让-吕克·戈达尔忽然问道。

方元摇摇头：“没有，我今天就是来看贾导演的《三峡好人》。”

杨蜜和刘艺菲前几天也陪方元看过几场入围影片首映。

但说实话，大多数文艺片真有点无聊。

她们也看不懂这些电影中的艺术表达和创新。

坚持几天后，撑不住了，跑去威尼斯主城逛街。

“那要不陪我一起观影？”

“行啊。”

方元和让-吕克·戈达尔这位导演兼影评人，走进威尼斯电影宫。

《三峡好人》採用了双线敘事，聚焦两个普通人在三峡工程背景下的生存状態。

而且手法非常特殊，是纪实与魔幻交织的手法。

首先主角韩三明由真实矿工出演，增强影片真实感。

其次充满了超现实符號，比如ufo与飞走的建筑。

没错，就是有这么魔幻。

突然出现的ufo和仿若火箭升空的烂尾楼，在纪实镜头下打破现实主义框架。

双线並行，两个故事互相独立，主题呼应，共同构成对“变迁”的观察。

最后更是標准的开放式结局，不提供明確答案，留给观眾思考空间。

从文艺片的评判角度来看，绝对是90分以上的佳作。

但如果是商业片角度，那这部片子，节奏缓慢得让人坐不住。

方元自然能坐住，因为他看的不是故事剧情，而是表达方式，以及独特的作者性设计。

让-吕克·戈达尔更是眼中异彩连连，充满欣赏。

放映结束，贾樟科带著《三峡好人》的主创团队登台，全场响起热烈掌声。

无数记者、影评人爭先想要提问，他们都被这部影片折服了。

就连让-吕克·戈达尔都不禁感嘆道：“通过小人物的漂泊与抉择，展现现代化进程中的个体失落感。在导演的镜头下，每个普通人都闪耀著诗意的光芒，敘事克制而精准。用独特的视角，让我们看到这个世界上被遗忘的角落……精彩！”

而方元只会点头，他就说不出这么高大上的点评。

难怪別人是新浪潮的引领者，他只是个想用电影臭赚钱，顺便搞搞文化输出的商人。

这时，吕克看见方元连连赞同点头，安慰道：“方导，你也不用泄气，能和如此优秀的作品同台竞爭，这次你也不算白走一趟。”

白走一趟？

方元心想自己的目標可是金狮。

但很明显，让-吕克·戈达尔对他並不抱有什么希望。

还是那句话，太年轻，商业气息浓重。

威尼斯电影节跟坎城不同。

国际三大电影节，只有坎城不会排斥商业片。

同时这个决策，也给坎城带来了很高的关注度与繁荣的电影交易市场经济。

威尼斯作为全球歷史上第一个电影节，没办法这么做。

他们只能坚持纯粹的艺术性和作者性。

一旦变了，后果將会很严重。

可以说，来到威尼斯电影节的大多数人，都是非常推崇文艺片，排斥商业片。

认为商业电影玷污了高尚的艺术。

在来威尼斯之前，方元还没太强的感受。

但现在，他其实已经有点小紧张了。

“不是吧，难道这次我真要扑街？”方元独自漫步在威尼斯街头。

都不用去打听，只是稍微在路边站一会儿，就能听见有人在討论贾樟科导演。

《三峡好人》的首映，在威尼斯引起一片好评，热度极高。

法国《电影手册》提议可以將其列为年度十佳，认为纪录片式的真实感超越传统敘事。

但《三峡好人》的场刊评分却很低，《银幕》杂誌只给出了2.3/4分，沉默的大多数给出自己的看法。

还有像《好莱坞报导》，认为影片“敘事鬆散但充满诗意”。

不过场刊片评分，只是大部分观眾的看法，並不会影响奖项评选。

像前世《小丑》，场刊3.3分都没能获得金狮奖。

这就是威尼斯电影节，绝对不会迎合媒体或观眾口味，只会坚持艺术性和作者性。

“这下真有点麻烦了……”方元双手插在口袋里，肩膀微微耸起，一副无可奈何的模样。

他倒不是很在乎一个电影节奖项。

而是之前在让-吕克·戈达尔面前夸下海口。

可谁知道，威尼斯电影节和坎城的区別竟然有这么大。

《梵谷之死》作为方元费时间最多拍摄的作品，他对其抱有很大期望。

可现在，他心中不禁產生一个疑问。

到底什么才是艺术？

威尼斯作为艺术电影的最高殿堂，真的会认可他的电影吗？

但不管如何，既然都入围了，自然还是要尽力爭取一下。

临近《梵谷之死》首映前夕。

方元邀请了很多人来观影。

冯裤子也在其中，他的《夜宴》在威尼斯口碑不是很好。

歪果仁都表示，没看出来这部改编自古典戏剧的华夏宫廷电影，跟《哈姆雷特》有什么关係。

难道是那句“有了嫂嫂，还要江山做什么”？

而且原本谈好的海外片商，也纷纷改口，压低价格。

不过冯裤子来到威尼斯电影宫的时候，心情倒是好了许多。

“这次不止我一个人倒霉。”冯裤子心里想著。

方元的新片在威尼斯同样遇冷，基本没多少人关注。

大家都在討论贾樟科的《三峡好人》。

冯裤子自然清楚是怎么回事。

威尼斯电影节，商业片导演向来不受欢迎。

如此一来，他心里自然舒服了许多。